到达元宇宙：即将到来的社区，我们将可以自由地创造新形式的身份、文化和交流，这将使我们从物质世界面临的各种社会和结构熵的严酷限制中解放出来。Metaverse 将允许我们创建一个不受层次结构约束的世界……等等，我们正在从 Decentraland 的通讯员那里收到一条消息，那是什么？苏富比刚刚在 Decentraland 开了一家拍卖行？这是一个令人难以置信的消息，尤其是对于艺术家来说，因为他们中有多少人已经通过苏富比出售了他们的作品。看起来元宇宙不负我们所有的期望，甚至超越了我们的期望，元宇宙超越现实。
对于那些不熟悉 Decentraland（MANA）的人来说，它是一个 2017 年向公众发布的元宇宙平台。这个地方，也许在很多方面，首先是游戏，其次是元宇宙。该项目允许用户购买土地，并使用自己的货币代币 “ Mana ” 进行交易。NFT 狂潮只是夸大了数字领域可用的财产和商品，2021 年 4 月，苏富比决定参与其中，在 Decentraland 版本的新邦德街开设一个虚拟画廊，用于展示和销售 NFT。世界上最强大的拍卖行之一在 Decentraland 的存在为该平台提供了所有此类投机技术所渴望的合法性。就连《黑客帝国》也需要物理世界来支撑，但精英的进步，私人艺术机构进入元宇宙空间不应该让任何人感到特别惊讶。毕竟，元宇宙的业务就是业务。
Ania Catherine 和 Dejha Ti，On View，2019，受 SCAD 艺术博物馆委托，装置静止，由 Operator 提供
元宇宙经济将是什么样子的问题？是一个包罗万象的问题。但正如Crypto.com 在金融时报上的 “ 合作伙伴内容 ” 所暗示的那样，它不会完全无法从我们自己的诗句中辨认出来。不知名的作者——谁知道，也许广告完全是由人工智能写的——注意到不断扩大的虚拟世界已经显示了 “ 真正社会的开端，个人定居土地、进行社会互动、交换商品和主张所有权。” 遇到新的'诗句，和旧的'诗句一样……
从专有代码和用于驱动它的硬件到空间本身的内部结构，财产所有权，以及最终的寻租，都被写入了虚拟世界的结构中。《金融时报》文章的作者指出，“ Decentraland 和其他元宇宙的关键经济概念是土地相邻。所有元宇宙地块都在固定位置与其他地块相邻——在有限的地理范围内。由于房地产供应量有限，这造成了稀缺性。” 梅塔亚历山大就这样哭了，因为没有更多的地块可以围起来了。
Ania Catherine 和 Dejha Ti，展览现场， 2019
圈地逻辑的深刻铭文作为元宇宙的一个特征，对于那些一直在观察构成数字经济绝大多数份额的公司的行为的人来说应该很熟悉，因为它们已经锁定了自己的优势。包围和寻求租金的能力是平台经济中几乎每家公司的模式，近年来任何尝试订购优步的人都会知道。当然，平台公司只是在建立数字经济巨头，建立逻辑、基础设施之上：亚马逊、谷歌，以及最后，但并非不重要的 Facebook对不起Meta。
Wuliangye NFT项目疑似Rug Pull，官网和社群已关闭:8月11日消息，Wuliangye NFT项目疑似发生Rug Pull，目前官网与Discord社群已关闭。
此前8月5日消息，Wuliangye NFT部署地址向Binance转入111,316枚USDT。据了解，Wuliangye NFT项目与名酒品牌五粮液无关。[2022/8/11 12:17:42]
Facebook 向元宇宙技术的扩展对于一家寻求封闭所有数据并将其货币化的公司来说是合乎逻辑的一步。过去 Facebook 对虚拟世界经济的高调干预，可能特别令人讨厌，但在发布一千首讽刺作品的宣传视频中所设想的世界对于虚拟世界的观察者来说绝非新鲜事物。
就艺术而言，扎克伯格的宣传视频提供了一个清晰的例子，说明这种艺术将在元宇宙的逻辑中蓬勃发展。对于那些不记得或已将其屏蔽的人，扎克伯格和他的元宇宙伙伴们正在 “ 由洛杉矶的创造者 ” 设计的零重力全息甲板上玩纸牌，扎克伯格联系了一个 “ 朋友 ”，娜奥米，她迟到了，她告诉小扎，她在索霍区闲逛，另一位 “ 创作者 ” 在城市的各个地方秘密发布的 AR 艺术品。“3D 街头艺术，”扎克伯格问道，他的声音几乎背叛了真实的情感。娜奥米发送了一个来自地狱的扑克游戏链接，以及出现在他们面前的 “ 惊人的 ” 触手曲线上的元宇宙空间出现在他们面前。“ 等等，它正在消失，” 扎克伯格惊呼道，也许已经读懂了观众的思想并检测到他们的生存意愿。“ 等一下，我会给艺术家小费，他们会可以将它（元宇宙）继续扩展，” Naomi 告诉小扎。通过小额支付刷新，艺术品可以继续供所有人娱乐，这一天得救了。
然而，至少就我的口味而言，Naomi 发送给小扎的作品并没有完全达到 NFT 经典作品的崇高标准，比如 Lazy Lion 项目。然而，逻辑很清楚：艺术行业平台经济将会像数据一样遭受无限的商品化，艺术可能是普遍可用的，只要艺术家可能希望它成为，但元宇宙经济所青睐的艺术将遵循与那些寻求在 Decentraland 占据空间的人相同的寻租逻辑。NFT作为交换价值的隔离媒介，一直带有封闭性和人为稀缺性的污点。尽管对所有权的拜物教至少比对传统艺术家-收藏家-策展人关系特征 “ 鉴赏力 ” 的拜物教更为诚实。
根据苏富比计划如何使用其 Decentraland 地址的描述：作为 “ 专有的、定制的 NFT 市场 ” 和 “ NFT 销售的目的地 ”，很难将元宇宙设想为艺术家的解放手段。封闭的逻辑被写入元宇宙的结构中。希望参加拍卖的参观者将 “ 需要创建个人资料并获得由加密设计师和数字艺术家 Pak 创建的独特头像，他是拍卖行首次 NFT 销售的主题。” 在所有的炒作和喧嚣中，很高兴看到艺术世界的价值不会随着价值创造的新地点的建立而完全消失。
然而，信徒确实存在。其中最重要的是受人尊敬且精明的数字艺术收藏家Sylvain Levy，他对大型 AR 项目所提供的可能性相当乐观：“ 在我的梦想中，元宇宙不受谷歌、苹果、Facebook、和亚马逊，这将是一个幸福和自由的岛屿，网络游荡者可以自由的从一种体验转向另一种体验，专注于艺术和人性。”
这不是很好吗，就像有人曾经唱过的那样。不过，散漫地说，现有的数字艺术对传统艺术有着真正的影响。例如，元宇宙将是远程信息处理艺术史上的一次重大干预，远程信息处理艺术的早期承诺，即作品将把地球上的社区聚集在一起，创造一种普遍的创造性交流的灵魂，从今天的角度来看，波莉安娜自己会变得讽刺，但数字艺术窥视秀作为一种商业模式的出现应该足以让 Roy Ascott 旋转的无实体头部的数字化身流下数字眼泪。市场一直生活在远程信息处理艺术的地标中，尤其是作为 Ascott 作品特征的大型机构信息学作品。尽管如此，在远程信息处理艺术家可能对他们与资本的关系过于乐观（或故意视而不见）的情况下，表征元宇宙艺术活动的封闭逻辑意味着今天——甚至明天更是如此——市场可以说在结构上与作品本身纠缠在一起，无限的市场实际上与扎克伯格最初的 MetaDispatch 中所描述的基于时间的体验相连。Ars longa, vita brevis——如果你记得给小费，ars会持续更长时间。
与扎克伯格对时髦元工作空间的预测相比，中国政府宣布的竞争对手元宇宙在西方出版物上的头条新闻更少，但它确实代表了一个可能更接近并因此更具威胁性的主张。技术与国家权力的结合有着众所周知的冷酷血统。对于每一个大规模电气化和疫苗接种计划，联邦死刑或塔斯基吉实验在（故意遗忘的）历史迷雾中若隐若现。
由百度创建并命名为 Xi Rang 的 “ 中国的元宇宙 ” ——被不同地翻译为 “ 希望之地 ”、“ 会呼吸的大地 ”、“ 膨胀的模具 ”，考虑到我们对土地投机在元宇宙中的作用的了解，这可能是不恰当的， “ 闲置土壤 ”——从国家权力的直接介入中获益。复制 “ 中国特色的元宇宙 ” 几乎肯定会像中国版的共产主义一样超级资本主义。事实上，超过 400 家公司已经为虚拟世界商品注册了商标。元宇宙逃到 IRL 狂野中几乎在魔术扎克伯格的愿景中得到了明确的说明，公司利用元宇宙知识展示 IRL 的能力是企业滥用数据的一种形式，有能力干预世界，完全是另外一回事。
然而，元宇宙与相关的最大问题可能是它将运行什么，在COP（联合国气候变化大会）淘汰化石燃料的目标到期时，任何类似于元宇宙的东西都将存在的想法几乎是不可能的。鉴于签署国一直在追求其目标的速度，完全通过可再生能源建造和维持的元宇宙基础设施的概念非常值得怀疑。人们可以休息——如果 “ 休息 ” 是正确的词的话——保证当扎克伯格用他的员工和员工机器人玩他的首个虚拟世界之手来庆祝 Meta 成立 50 周年时，我们仍然会燃烧恐龙骨头。
关于创造一类新的碳密集型数字产品合理的狂热，随着百无聊赖的猿猴游艇俱乐部开始在Opensea出尽风头，Opensea在影响最大和最危险的方面可能是无效的数字垃圾，但至少比特币这是一个不会消失的对话。转向不那么挥霍的一些压力——尽管更加集中和不那么 “ 不信任 ” ——权益证明系统似乎确实对加密话语产生了影响，尽管关于熵死亡之星的说法还很少，元宇宙将是这个星球。在元宇宙中，每个人都住在奥德朗（电影星球大战的核心地区）。保持一个无处不在庞大规模的全球系统，其本身的碳足迹可与瑞典（全部）相媲美。只是为了保持元宇宙灯亮着，就会成为气候的窗帘。
当然，好消息是，像扎克伯格在元宇宙渲染的任何东西可能都不存在，也可能存在，现在几乎任何人的生命周期内都不存在。正如 Eric Ravenscraft 所指出的那样，技术必须取得长足的进步，才能有人希望被动地享受我们承诺的一些元宇宙享受。
Habib William Kherbek 是小说 Ecology of Secrets (2013)、Ultralife (2016)、New Adventures (2020) 和 Best Practices (2021) 的作者。他的短篇小说集《我们明天技术封建的二十个恐怖故事》于 2021 年 8 月发行。
Ania Catherine 和 Dejha Ti 是来自洛杉矶和柏林的体验式艺术家二人组。他们被称为“数字艺术国际舞台上的两个关键当代声音”（Clot）和“LGBT 权力夫妇”（Flaunt），他们以标志性的诗意技术方式创作大型作品。他们获得了 Lumen 奖、S+T+ARTS 奖和 ADC 奖。
文章作者：Habib William Kherbek
文章翻译：Blockunicorn
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